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Anleitung · 13

Nikon ZR

Kompakte Cinema-Cam mit RED-Tech — REDCODE RAW im Z-Mount-Body

10 Kapitel ~15 min Cinema
1

Was die Nikon ZR ist

Die Nikon ZR ist Nikon's erste echte Cinema-Cam — entwickelt nach der RED-Akquisition. Im Cinema-Body steckt eine Mischung aus Z-Mount, RED Color Science und N-RAW / REDCODE RAW.

Sensor

Vollformat partielly-stacked CMOS
~24 MP
14+ Stops DR

RAW-Codecs

N-RAW (Nikon-eigenes Format)
REDCODE RAW HQ/MQ/LQ (RED's Codec)
Beides intern, ohne Recorder

Auflösungen

6K 60p (open gate)
4K 120p
FullHD 240p

Color

RED Color Science
R3D Gen3 + Gen5
IPP2 Pipeline

Body

Kompakt, Cinema-Style
Z-Mount (kompatibel mit allen Z-Linsen)
Mini-XLR + 3.5mm

Display

Touch, Tilt-only (kein Vari-Angle)
Optional: separates Monitor-Setup

Für wen? Documentary-Filmer, Indie-Filmmakers, Solo-DPs die RED-Color Science und N-RAW in einem bezahlbaren Body wollen.

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N-RAW vs REDCODE RAW

Die ZR bietet zwei RAW-Codecs. Wann was?

N-RAWNikon-Workflow

Effizienter, kleinere Dateien.
Native Compatibility in DaVinci, Premiere.
Standard für Documentary / Run-and-Gun.

REDCODE RAW HQPro Cinema

RED's High-Quality Codec.
Beste Bildqualität, größte Dateien (~3 GB/min).
Für kommerzielle Productions.

REDCODE RAW MQPro Balance

Medium Quality. ~50% kleiner als HQ.
Sweet Spot für meiste Indie-Projects.

REDCODE RAW LQLong-Form

Low Quality. Für interviews / events wo Speicher knapp ist.
Immer noch besser als ProRes.

Speicher-Realität: REDCODE HQ bei 6K = ~3 GB/min. Für 1 Stunde Shooting brauchst du 180 GB. CFexpress Type B Pflicht.

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Color Science: RED Pipeline

Die ZR nutzt RED's IPP2 (Image Processing Pipeline 2) — die gleiche Technologie wie RED Komodo/V-Raptor.

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Aufnahme-Modi im Detail

6K 60p Open Gate

Full-Sensor, 3:2 Aspect
Für Reframing in Post
Maximaler Detail

6K 50/30/25/24p

Open Gate oder 16:9
Cinema-Standard

4K 120p

Slow-Mo Standard
10-bit oder RAW
Leichter Crop (~1.05x)

FullHD 240p

Super Slow-Mo (10x bei 24p)
Für Highlights, Action

Open Gate: nimmt den gesamten 3:2-Sensor auf. Ermöglicht nachträgliches Reframing zu 16:9, 2.39:1, vertikal 9:16 (Social), 4:5 (Insta) — ohne Auflösungsverlust.

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Z-Mount-Objektive empfohlen

Nikon Z 24-70 f/2.8 S

Standard-Zoom-Workhorse
Konstant f/2.8, sehr scharf

Nikon Z 28-75 f/2.8

Günstigere Alternative
~80% der S-Qualität für 50% Preis

Nikon Z 70-200 f/2.8 VR S

Telezoom
Für Documentary / Sport

Nikkor 50mm f/1.2 S

Cinema-Look-Prime
Buttery Bokeh, scharf bei f/1.2

Sigma 28-45 f/1.8 Art

Erstes f/1.8 Standard-Zoom!
Game-Changer für Cinema-Workflow

FTZ-Adapter

F-Mount-Linsen anschließen
AF-Performance leicht reduziert
Für Vintage / Specialty

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ISO & Belichtung

Da ISO in RAW Metadaten ist, kannst du im Post anpassen — aber für korrekte Exposure beim Shoot:

ISO 800Base ISO
ISO 1600–3200sehr gut
ISO 6400Dual Base #2 (?)
ISO 12800brauchbar mit NR
ISO 25600+nur Notfall

Tools an Bord:

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Audio-Workflow

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Workflow: Aufnahme → Edit

  1. CFexpress Type B SSD (mind 1700 MB/s für REDCODE HQ)
  2. Aufnahme in N-RAW oder REDCODE
  3. Direkt-Ingest in DaVinci Resolve (RED-Plugin nativ verfügbar)
  4. Color Management: ACES oder DaVinci YRGB Color Managed
  5. Input Color Space: REDWideGamutRGB / Log3G10
  6. Output: Rec.709 Gamma 2.4 für Web, Rec.2020 PQ für HDR
  7. RED's eingebauter REDColor4 Transform als Standard-Look
  8. Light Grade auf Top — Lift/Gamma/Gain pro Shot

Premiere Pro kann N-RAW & REDCODE direkt importieren (Premiere 23+). FCP supports RED über Plugin.

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Display + Monitoring

Built-in Touch-Display ist OK aber tilt-only (kein vari-angle). Für ernste Aufnahmen empfehlenswert:

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Power & Mounting